Chanter mieux pour mieux prier : chaque semaine, une mise en musique du psaume dominical directement utilisable pour la liturgie catholique.
Différentes versions de ce psaume ont été composées :
Différentes versions de ce psaume ont été composées :
Différentes versions de ce psaume ont été composées :
Différentes versions de ce psaume ont été composées :
Bien respecter les nuances dans l’antienne :
La psalmodie peut paraître harmoniquement compliquée, mais le tout est de bien entendre l’accord en noire de la fin de la première mesure (accord chiffré 2), sur lequel on pourra s’arrêter en répétition. Le point culminant, qui affirme la tonalité, est sur le do des soprani (accord de la bémol majeur).
Différentes versions de ce psaume ont été composées :
À la basse, il est souhaitable de ne pas trop accentuer le saut d’octave.
Différentes versions de ce psaume ont été composées :
Différentes versions de ce psaume ont été composées :
Différentes versions de ce psaume ont été composées :
Bien respecter les nuances afin de donner tout son élan à la ligne mélodique des sopranos.
Dans la psalmodie, les fa# des altos doivent être pensés très haut.
La mélodie est simple à exécuter pour l’assemblée. Attention toutefois à garder un tempo allant, pour éviter que la tenue en blanche pointée sur «veil-» ne soit trop difficile.
Le piano de la mesure 3 évoque la suavité du «chant nouveau». L’alto, quoique décalée, ne doit pas être trop en dehors.
La psalmodie peut être reprise par l’assemblée (versets 3 et 4 de chaque strophe).
Psaume à trois voix égales de femmes.
Ce psaume convient à différents effectifs vocaux : trois femmes, deux femmes et un ténor, ou encore trois hommes (transposer à l’octave inférieure dans ce dernier cas).
Bien détacher les notes dans l’antienne. L’alto veillera à n’accentuer que le début de chaque note.
Différentes versions de ce psaume ont été composées :
Ce psaume a pu être enregistré au Bon Conseil, en décembre 2016 à Paris.
Bien tenir la blanche pointée sur né.
La mesure facultative est à omettre pour la cinquième strophe du psaume.
Différentes versions de ce psaume ont été composées :
L’antienne a un caractère dansant, aussi on n’hésitera pas à bien marquer les temps.
Dans le deuxième stique de la psalmodie, la basse peut chanter le fa grave à l’octave supérieure.
Ce psaume a pu être enregistré au Bon Conseil, en décembre 2016 à Paris.
Dans la psalmodie, ténor et basse sont à l’unisson (colla parte).
On peut se passer d’alto si la polyphonie à 5 est trop difficile à mettre en place.
La deuxième partie de l’antienne (« un Sauveur nous est né ») doit être chantée non legato, martelée comme une sonnerie de cloches ; on veillera néanmoins à adoucir les derniers accords.
Différentes versions de ce psaume ont été composées :
Dans l’antienne, la voix de soprano doit être nettement en dehors, et diriger, par son expressivité, le chœur des autres voix.
La structure de la psalmodie, en deux segments presque identiques, peut permettre à l’assemblée de chanter les deux derniers stiques de chaque strophe.
Différentes versions de ce psaume ont été composées :
Psaume à trois voix égales (de préférence, trois voix de femmes).
Trois voix égales signifie que ce psaume doit être chanté par des chanteurs d’un seul sexe (trois, dans l’idéal) : trois femmes, trois hommes, ou moins si l’on ne dispose pas d’un nombre suffisant de chanteurs. Pour ce psaume, on privilégiera les voix de femme.
L’organiste peut ajouter la fondamentale de l’accord à la fin de l’antienne (fa) et de la psalmodie (do).
